redshift

redshift

pièce pour orchestre symphonique et électronique composée par vladimir tarnopolski, créée le 1er décembre 2013 à l’auditorium rainier III de monaco, par l’orchestre philharmonique de monte-carlo dirigé par dima slobodeniouk. réalisation de la musique électronique alexis baskind. production cirm

 

« l’idée principale de cette composition a été inspirée par une série de clichés obtenus au moyen du télescope « hubble ». suivant des lois jusqu’ici insondables de la nature, les systèmes stellaires ordonnés sont formés à partir de nuages de gaz et de nébuleuses, émanant de puissants courants de lumière et d’énergie.

ces galaxies et nébuleuses stellaires montrent des spectres de couleur d’une beauté fantastique et d’une étonnante variété de formes : ellipses, spirales ainsi que d’innombrables structures irrégulières.

apparemment immobiles pour l’observateur profane, en réalité, suivant la loi du décalage vers le rouge (red shift) découverte par l’astronome edwin hubble, ces formations gigantesques s’éloignent les unes des autres à une incroyable vitesse en constante augmentation.

de ceci résulte l’apparente calme grandeur de l’univers, qui en réalité recèle une énergie monstrueuse en mouvement constant, énergie à la fois créatrice et destructrice.

ma composition est l’expression d’une métaphore sonore spécifique à l’idée de hubble. Émergeant d’une masse amorphe de la « nébuleuse sonore », les structures fractales de hauteurs se cristallisent progressivement.

d’une manière similaire et progressive, la « gravitation syntaxique » crée de larges périodes reposant sur des décalages de phase. le jeu dramatique entre matière et énergie, le passage de l’un à l’autre, conduit à une expansion constante et croissante de l’espace sonore.

le principe du décalage vers le rouge – l’indicateur visuel de l’expansion grandiose de l’univers – est imprimé dans la texture musicale, non seulement métaphoriquement, mais aussi structurellement. dans la formation des paramètres de la composition sonore, l’idée de décalages de phase se traduit par des décalages de hauteurs – c’est-à-dire par la transposition d’accords fractals adjacents – et par des décalages dans le domaine des fréquences – c’est-à-dire des transformation du timbre. »

vladimir tarnopolski